Малюнок. Пропорції тіла та обличчя людини. Пантограф

19.02.2017

Малюнок. Пропорції тіла та обличчя людини. Пантограф

Різьбяр по дереву або маркетрист не повинен задовольнятися приблизним умінням малювати. Малюнок, начерк, ескіз в його руках — це не тільки засіб зафіксувати з’явилася думка, занести на папір щось цікаве з побаченого на виставці або в природі; це ще й спосіб пошуку художньої форми, це також засіб розвивати і вдосконалювати свій очей, своє вміння бачити, відчувати ритм і пропорції. Тому в умінні малювати треба постійно тренуватися, особливо початківцю майстру художньої обробки деревини. Найкраще це робити на перших порах під керівництвом. При відсутності такої можливості корисно взяти собі за правило робити кожен день хоча б невеликий малюнок з натури, начерк: фігуру людини в будь-якій позі, голову, стілець, кухоль, кисть лівої руки і т. д. З часом результати обов’язково позначаться. Око буде тренувати руку, а рука — око.

Важко на словах передати прийоми, якими користується художник для побудови малюнка (за висловом В. Е. Рєпіна: «Один показ замінює тисячу слів лекції»), але на деякі правила можна звернути увагу початківця художника.

1. Для початку потрібно взяти для малюнка один окремий предмет, освітлений штучним світлом. Згодом поставити два або три предмети різної форми і розмірів, маючи перед собою завдання відобразити їх пропорційні величини. Ставлячи натюрморт з кількох предметів, треба думати про їх композиції.

2. Починати потрібно із загальної форми, не відображаючи деталі. Знайти місце предмета або предметів на папері (побудувати композицію малюнка).

3. Починати і продовжувати пошук форми потрібно тонкими лініями олівця. Постійно виправляти малюнок гумкою.

Рис. 177. Метод візування для звірення двох розмірів: скільки разів довжина одного відрізка укладається в довжині іншого

4. Для перевірки взятих на малюнку співвідношень і пропорцій можна спочатку користуватися олівцем на витягнутій руці (метод візування), звіряючи по відрізку олівця від його кінчика до нігтя великого пальця ті чи інші розміри (рис. 177). Але від цього прийому потрібно поступово відходити і тренувати свій очей.

5. Більш точно око не помічає величину відрізка (розмір предмета), а нахил лінії. Подумки проводять пряму лінію до композиції на натурі між двома будь-якими точками і порівнюють її з нахилом такої ж прямої на малюнку. Потім беруть інше напрям лінії до впевненості, що будь-яка пряма на малюнку збігається за нахилом з такою ж лінією в натурі, перетинає інші елементи малюнка в тих же точках.

6. У розтушовуванні при передачі форми та світлотіні краще не вдаватися до розтирання графіту ваткою або пальцем, а користуватися штрихом олівця. Розтирання дасть брудний, глухий малюнок, воно припустимо лише для швидких начерків. Штрихи накладаються за формою зображуваної поверхні.

7. Для чищення і пом’якшення малюнка зручно застосовувати сірий хліб, не дуже м’який, щоб він не злипався і не мазав папір. Він насипається крихтами різної величини на малюнок і катається долонею руки до потрібного ступеня ослаблення малюнка. Чорнота графіту з нього йде, але форма залишається. Після цього малюнок може бути акуратно підправлений олівцем.

8. Олівці для роботи краще застосовувати твердості від ТМ до 2М. Більш жорсткий (Т) припустимо для якісного паперу, більш м’який буде мазати малюнок при стиранні помилкових ліній.

9. Гумка повинна бути особливо м’яка (іноді її спеціально відмочують для цієї мети в бензині). Щоб гумка не засолювала і не мазала папір, треба починати протирати папір на чистому місці поруч зі стираної лінією до утворення крихт, потім вже переносити гумку на олівцеву лінію (особливо на тушевку).

10. У побудові маски (особи), голови і фігури людини потрібно користуватися рекомендаціями, викладеними нижче.

В малюнку розрізняють наступні терміни: власна тінь — тінь, що лежить на предметі; падаюча тен ь — тінь, падаюча від предмета на опору або інший предмет; рефлекс — посвітління в тіньовій частині за рахунок відбитого від інших поверхонь світла.

Основні пропорції тіла та обличчя людини. Існує близько 100 канонів визначення найкращих пропорцій в будову фігури людини, що вже говорить про недосконалість та приблизності кожного з них. Але є, безсумнівно, корисні орієнтири, особливо для початківця самодіяльного художника або різьбяра по дереву. Ознайомитися з ними можна в пластичній анатомії людини (див. літературу). Тут же наводяться найбільш загальні правила, які обов’язково повинні бути знайомі кожному маркетристу або різьбяреві по дереву, який зважився на зображення фігури або особи людини.

Рис. 178. Два канони пропорцій фігури чоловіка: десятеричная і Мікеланджело — на вісім частин

Короткий опис статті: будова нігтя людини малюнок

Джерело: Малюнок. Пропорції тіла та обличчя людини. Пантограф

Також ви можете прочитати